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上世纪50-60年代。

香港迎来了两次的内地移民潮。

1962年6月22日出生的周星驰，

就是这一批里第二次移民的后代。1957年，周星驰的母亲凌宝儿在父亲被关进监狱后，跟着老母亲一起从广东移民去了香港谋生。

但新移民找工作并不容易，要有人担保，还要给缴纳保证金，来到香港后，凌宝儿并不顺利，

于是跟一个来自宁波的移民互相抱团取暖，结婚生子。他们结婚的时候，连酒席都没办，一张纸，一碗面，加了两个蛋，就算是结婚了。

婚后，周星驰的母亲凌宝儿跟丈夫，在九龙的贫民区，租了一个30平的木板房，因为他们的孩子要出生了，凌宝儿生了2个女儿1个儿子。

一家5口就挤在这间木板房里。

不过虽然家里穷，但志不穷。

母亲凌宝儿读过大学，在移民香港前，她曾在广东从事着法律相关的工作，只是她来到香港后，她发现事务所的门第比她想象的要更严重。

凌宝儿一直没能找到一份体贴的工作，家里的收入大多是丈夫在支撑。但，即便如此，两人还是经常吵架，毕竟他们结婚的时候就爱情的成分比较少，更多地是为了生活以及抱团取暖。

两人最后离婚收场，凌宝儿也是性情人，子女的抚养权都归了她，亲自把三个孩子，拉扯大成人。

可，单亲家庭终究是不完整的。

年少时，父母的吵闹给周星驰的童年留下了很大的阴影，他忧虑，惊恐，悲伤，没有安全感。

痛苦的童年需要用一生去治愈，

周星驰一直在用“欺骗”治愈自己。他说，小的时候父母在他面前打架，他觉得打架的工作很搞笑。

但，香港有心理学院分析，周星驰这种“娱乐性的心态”来解读父母打架这件事，其实并不是为了幽默和搞笑，这是一种逃避的心理。

周星驰不愿意面对残酷的事实，

所以用了一种轻松的视角，做父母打架的旁观者，他可以逃避现实，也可以回忆起来不那么痛苦。

当然，周星驰没有人格分裂，

但却让他有多了人格的多面性。

众所周知，戏里戏外的周星驰是两个人。

戏内，周星驰叽叽喳喳，滑稽无厘头。

戏外，他沉默寡言。

在《唐伯虎点秋香》里扮演石榴姐的苑琼丹这么形容周星驰，“他太聪明了。平常的事还好，凡是有关电影，没有人比他更聪明，可以几天不睡研究那些镜头，聪明成这样子偏又勤奋，不成功才怪！”

可说到私交，石榴姐苑琼丹说的是：“我们和他基本没法沟通，他简直是就是个外星人。”

毛舜筠也说：“周星驰这个人很怪。以前我们都想着自己做好演员本分就好了，但他不是。当时我跟他搭戏，他整天要求改剧本。现在我才明白他为什么那样子，他只想着怎么把戏拍好看。我们这些人常常在意人际关系什么的，他不理会这些”

可想而知，在处处讲人脉资源的现实社会里，周星驰的那些社交场合的低情商行为，很不被讨喜。

要是周星驰谙通人情世故，他还能更进一步。

但他做不到。

周星驰骨子里是个害羞的人。

当初他跟梁朝伟一起考进TVB培训班，培训班毕业后，梁朝伟去了儿童节目《430穿梭机》做主持人，而周星驰在片场到处跑龙套。

一年后，梁朝伟转型做了演员，成功地跳了出去，而周星驰则接替梁朝伟去做了儿童节目主持人。

老实来说，主持人的工作，周星驰做得并不好，毕竟主持人最重要的素质是应变能力和控场能力，而这些周星驰都没有，在台上主持的周星星太紧绷了，明明是主持人，却像个害羞的观众。

当然，儿童节目的电视台也没想过要开除他，因为那会的周星弛长得可爱，颇受富太太的喜欢。

电视台需要周星驰来撑着收视率，周星驰也需要这份工作养家糊口，于是，这份周星驰并不喜欢的主持人工作干了6年，那是21岁到26岁——

生命里最好的时光就这样被浪费掉了。

直到遇到了李修贤。

李修贤在香港是个大人物，

他是从邵氏出来的大角，超一线巨星。

1987年，李修贤成立了电影公司，第二天，他就凭借着超强的眼光，注意到了一边做主持人，一边在片场跑龙套的周星驰。聊了几句后，人不错，李修贤就把周星驰带去了《霹雳先锋》的剧组。

那年，周星驰拿下了金马最佳男配，随后正式开启了自己的星途之旅。30多年来，周星驰一直都很感谢李修贤当年的赏识和提携，他说：“我非常感谢李先生，因为这个机会他没给别人，就是给了我。如果没有李先生，我可能什么都不是。”

但是，这不是一段美好的伯乐故事，就在李修贤赏识周星驰的同时，李修贤又把邵氏电影的那套经纪合约的模式带了过来，在周星驰还没红的时候，以低价的合约跟周星驰签了好几年的时间。

后来，周星驰火了，成功香港著名的票房收割机，很多大的电影公司都想签周星驰，但是周星驰觉得李修贤对自己有恩，一直没有点头跳槽。

周星驰在巅峰时期，帮李修贤赚了几千万，而他自己拿的钱并不多，人的忍耐是有限的，可周星驰跳不出来，被一纸合约给捆绑着，其他巨头也想来参合一脚，最后在1991年年底，周星驰跟大都会、永盛、三和达成了四方协议，周星驰可以自己导演拍片，但跟其他人拍的话只能选择其他3家。

如果要拍第四家公司的电影，

必须要其他三家一起同意。

周星驰一直在主动求变。

他一直都在等待着一个自立门户的机会，但是在完成这一切，周星驰需要钱，需要很多钱。

那些年几年，周星驰拍了十几部电影。

但每部片酬都在大概300-500万左右。这个片酬并不算低，但在1992年-1994年的香港电影“两周一成”的时代里，周星驰的片酬是最低，同年的大哥成龙，早已经是超2000万以上的片酬。

这跟市场有关。当年的港片靠本土票房是回不了本的，因为香港本土的盘子太小了。

当年周星驰的《逃学威龙》的投资是800万，在香港拿了4383万票房，可实际上只能收回1100万港币，减去800万的投资成本，300万盈利。

为什么会这样呢？

因为根据当时的香港票房分成规则，首先要扣17.5%的娱乐税，50%给院线，片方还要承担20%的宣传和拷贝等费用，到手只有票房的30%，所以当年的港片，一定要卖去东南亚和欧美才行。

在海外的市场卖得多，盈利才多。

周星驰和周润发的票房号召力，在东南亚的市场表现不错，可是在日本电影市场的表现很差，而周星驰在90年代则基本没有日本市场，但成龙红的时候，在日本是现象级的，每年十几亿日元进账。

因为在海外市场的失利，周星驰一直都被香港电影核心圈层的人看不起，他们觉得，周星驰就是个没文化的暴发户，红几年就过去了。

周星驰也知道外界对他的争议，他曾不止一次在电影里用台词进行回击，但最终他还是需要拿出作品说话。于是，就有了《大话西游》。

1995年，周星驰正式自立门户拍了《大话西游》，但是结果大家都知道了，《大话西游》票房惨败，周星驰的彩星电影公司宣告倒闭。

亏了钱，欠下一屁股债的周星驰，转头又跟刘镇伟拍了《回魂夜》，这部电影明摆着是冲着票房去的，但是结果票房还是不如人意。

两部电影的失利，周星驰很焦虑，他不得不继续跟王晶合作，拍那些屎尿屁电影《百变星君》。

讽刺的是，这部电影的票房出奇的好，在日本也也卖得不错，这个事实动摇了周星驰的信念，他接连拍了几部票房不错，但是自己却不喜欢的电影。

从籍籍无名的主持人到知名演员，周星驰好不容易得到了最演员的机会，他真的很害怕再回到从前，回到从前那贫困潦倒的日子，他太害怕失败了，每一部片子票房的失败都会让他很紧张。

因为他一失败，可能就再也回不去了。

95年结束后，两周一成的时代也过去了。

成龙和周润发都去了好莱坞。

周星驰有些摇摆，他不知道该去好莱坞闯闯，还是继续留在香港发展。于是在摇摆不定中，周星驰拍了部《食神》反响不错。可是去，还是不去呢？周星驰问了张国荣，张国荣告诉他不要去。

张国荣告诉他，总有人得留下做点什么。

于是，周星驰留了下来。

1996年，周星驰34岁。尔冬升找到了他一直都很欣赏周星驰，他鼓励周星驰从喜剧演员转型。

为此，尔冬升专门为周星驰量身定做了一部电影《色情男女》，但是这部电影需要脱衣服，

周星驰害羞最终跟尔冬升没有谈拢，是张国荣临时顶上，电影才得以顺利完成。

拒绝尔冬升的电影后，周星驰其实是有点自责的。他拉不下的不是那张脸，而他一直都在逃避自己，逃避过去，他害怕揭开自己的伤疤。

可，人的成长，必定要经历阵痛的。

1999年，周星驰脱下面具，写了《喜剧之王》的剧本，这一个被所有人看不起的戏子和一个风流场陪笑的婊子的爱情故事，这故事映射的是周星驰自己，一个随海摇曳，卑贱而真实的自己。

然而在《喜剧之王》，周星驰也看到了另一个随海摇曳，卑贱而真实的人，那个人叫张柏芝。

只是张柏芝的卑贱不同的是，

张柏芝纵使有再多悲伤，也始终是笑着的，

那股笑温暖着周星驰。

周星驰这样的人，内心孤僻又自卑，可是看到一个自信满满，每天开心大笑，拍戏的时候又认真的张柏芝，每天都觉得有趣。张柏芝是周星驰灰暗世界的一抹亮色，而也就从那个时候起，人们开始不断传起周星驰和张柏芝的八卦绯闻。

周星驰从不回应这些，

张柏芝也觉得这些很好笑。

他们两个是同一类人，

他们同样被恩师反刺，同样遭到排挤，同样在圈内几乎“声名狼藉”，当然，他们也同样不会处理人际关系，也当然，他们都是单亲家庭。

张柏芝随着嗜赌成性的父亲长大；

周星驰随着强势的母亲长大。

在单亲家庭长大的孩子都没安全感，所以他们渴望着通过爱情来治愈自我，可是到最后发现能够治愈那一切痛苦的只有自己。所以周星驰在看到张柏芝的第一眼，就看到了她笑容底色下的悲伤。

周星驰看透了一切，但是他不说。

因为他们都懂彼此。

张柏芝的性格像草，不管遇到什么，张柏芝总是能在野火后的春风中重生。即便家庭破碎，张柏芝依旧很孝顺地给父母买了房买了车，后来跟陈冠希的事情爆发，整个香港都在骂他。

而她不言，心里自罚。

至于那个说要一起陪伴他走下来的谢霆锋，在拿下金像奖后的一个月后，也正式跟他离了婚。离婚那天，张柏芝是脆肉的，可是她没说什么，依旧笑着的，无论外界说她什么，她也把孩子抚养大。

而周星驰则更像是没有定向的风，是清心寡欲的水，无论外界怎么样质疑他，周星驰也不回应，不回应不是他不在乎，而是他害怕。

害怕失去一切。周星驰做的一切切的不过是要一个肯定，一个拥抱，一个理解，一个倾听罢了。

所以明白这些，就不奇怪为什么当年《长江七号》，周星驰一定要选择去浙江去拍。

因为，周星驰的父亲的祖籍就是宁波的。

宁波，是父亲的出生地。

周星驰记得跟父亲在一起有限的欢乐时光，幼儿园的时候，周星驰跟爸爸住过一段时间，他记得那些所有的美好，可是读小学后，他成为了同学口中“没有父亲的野孩子”，备受欺负的周星驰，在那天起也再也没让妈妈来接他放学回家。

对父爱的渴望，一直埋在了他的心里。

童年时代对父爱的缺失也一直都是周星驰的遗憾，而这也就成为了他拍《长江七号》的动力。

在电影里，那场父子两人在破房子里把打蟑螂当游戏的剧情，这是周星驰的亲身经历，也是爸爸在小时候给他留下无比珍贵的回忆。

而周星驰都把它拍成了电影。

也许，周星星真的没有长大，心里一直住着个小孩。他总是喜欢这些东西，看漫画书，棒棒糖，喜欢练功夫，也许，周星星真的没有成熟，而是他在成人的世界遭到了太多的冷漠，挫折，威胁，他这才用成熟和冷漠外面，与世隔绝。

但是，不经意间才暴露了孩子的本性。

张柏芝是懂他的，对张柏芝而言，周星星就像是他的沉默寡言，却始终爱护着他的哥哥，而对周星驰而言，张柏芝就像是他经常无理取闹的妹妹。

周星驰懂，懂张柏芝的那些大牌行为的动机，因为张柏芝想要的，不过是童年里缺少的那份关注。

而就是为了这份关注，

张柏芝可以做很多幼稚的事情。

张柏芝懂，张柏芝懂周星驰在片场的‘“暴君”，因为周星驰要的，就像是对父爱的追求，是一种近乎偏执但又无法靠近的形象，过去的生活塑造了周星驰，也牵扯着周星驰，并难免让他悲伤。

为了做一件事，

周星驰可以做很多幼稚的事情。

所有漂泊不定的人，

都想找个可以称作”家”的地方吧。

只是，在成人的世界里，

世界里的丛林法则与争斗，永远是强者对弱者的欺凌，漂泊不定的人，永远会被欺凌与自我折磨。

年过60年的中年男人和年过40岁的中年女人，似乎还在迷茫的童年世界里，寻找可以称作为“家”的地方，他们寻找的过程中，逃过了曾一次又一次逃过了强者的欺凌，可是最难逃的其实是悲伤，

悲伤才是最大的魔鬼。而，周星驰和张柏芝，两个笨小孩所不能承受的哀伤却是世界永恒的法则。

可，那样怎么样呢？

-“看，前面一片漆黑，是什么都看不到。” -

可，天亮后便会很美的。”